Le contexte historique de la pièce

Le 17 décembre 2010, en Tunisie, un homme s’immole et précipite ainsi le pays dans le processus qui ouvrira le printemps arabe. Un corps individuel s’est exprimé avant que le peuple ne trouve les mots pour chasser le dictateur au pouvoir, le 14 janvier 2011.

Pendant 10 ans, le pays a suivi un chemin politique singulier, que traverse le spectacle à la manière d’un paysage, avec ses reliefs, montées, dépressions et horizons.

En janvier 2021, le peuple tunisien aurait dû fêter fièrement les 10 ans de sa révolution qui a initié « le printemps arabe » et le souffle démocratique qui a fait vaciller les régimes autoritaires des pays arabes de la Méditerranée. Loin des célébrations nationales attendues, ce sont les désillusions qui ont gagné les cœurs et les esprits à la fin de cette décennie d’expérience démocratique, bientôt verrouillée par la résurgence d’un régime autoritaire.

Le récit de la pièce

En écho aux aspirations et désillusions, aux doutes et aux espoirs de la décennie qui a suivi la révolution tunisienne, Nos Ailes Brûlent Aussi ne cherche pas à disséquer l’histoire des faits mais à mettre en jeu les sentiments contrastés qui ont bouleversé les Tunisiens. Ainsi, les corps des trois interprètes, les images et la musique se répondent dans un poème visuel qui fait éprouver de manière sensible la quête de liberté d’un peuple, l’expérience intime et collective du passage de la dictature à la démocratie. Une pièce pour raconter aussi l’ambivalence d’une parole qui se libère après des décennies d’autoritarisme et les désillusions qui se mêlent à l’espérance. Une fois la Révolution faite, que devient la révolution ? Et comment faire récit de ce paysage émotionnel qui s’ouvre alors en chacun ?

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«UN PARI A PRIORI INSURMONTABLE EN UNE HEURE. MYRIAM MARZOUKI ET SÉBASTIEN LEPOTVIN, LOIN DU THÉÂTRE DOCUMENTAIRE, ONT CHOISI LA FABLE. ET CELA LEUR RÉUSSIT.»

EMMANUELLE BOUCHEZ , TÉLÉRAMA

Mise en scène Myriam Marzouki
Texte et dramaturgie Sébastien Lepotvin et Myriam Marzouki
Avec Mounira Barbouch, Helmi Dridi, Ghita Serraj
Traduction et surtitrage : Hajer Bouden et Elie Youssef
Scénographie Marie Szersnovicz
Création des images Fakhri El Ghezal
Création vidéo et sonore Chris Felix Gouin
Création lumière Emmanuel Valette
Costumes Laure Maheo
Collaboration chorégraphique Seifeddine Manai
Production MC93 — Maison de la Culture de Seine-Saint-Denis, Compagnie du dernier soir
Coproduction le lieu unique – centre de culture contemporaine de Nantes, Comédie de Colmar – CDN Grand Est Alsace, L’Azimut – Antony/Châtenay-Malabry, Pôle National Cirque en Île-de-France
Avec le financement de la région Île-de-France
Avec le soutien du programme Europe Créative de l’Union Européenne dans le cadre de STAGES (Sustainable Theatre Alliance for a Green Environmental Shift)
La Compagnie du dernier soir est conventionnée par le Ministère de la Culture – DRAC Île-de-France.

Qui est Serraj Ghita ?

Quelles sont les pièces de théâtre de Serraj Ghita ? 🎭